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在一个很昌盛的体裁正被景仰者高高捧举的功夫，我却朦胧感触，即使咱们大概，小演义将会受制于体裁的误区之中，并进而产生恶疾，在说不准的功夫会遽然让咱们痛疼不已
伙伴母亲牺牲当夜，我陪着伙伴渡过了他人生中最难过的一夜，也是平常里谁人一直大大咧咧的洪量的丈夫本质最薄弱的一晚
那天黄昏，我就在灵堂前做了一晚，而伙伴跪了整整一晚，所有一黄昏伙伴都在说着他自小到大的事和自咎
而我从头至尾都在静静的听着
由于我领会伙伴这个功夫须要的不是如许奢侈的抚慰和多模样
而是须要一个聆听者来听他叙述心中的烦恼和伤悲
我历来就没敢设想过那么一个“丈夫”的爷们会有那么薄弱的一天，就像一个找不抵家而且回不去的小女孩一律不幸又辛酸
那些成片的古树林，往往在水源旁或是村落边上，这些树已有几百年甚至上千年的历史，走入林中仿佛走进了原始大森林，阵阵枯木腐朽的味道钻入鼻孔
对于树，人们总是把它当作有生命的人看待，任其生老变死，绝不会砍伐，即便是枯枝败叶，人们也不会轻易拾拣
这里的人不喜建造厕所，他们总是到离家较远的地方，七躲八闪地大小便，但无论如何，他们也不会在佛树下或茂密的树林中随便解决
在1936年《故事新编》《媒介》上溯了写稿《补天》的办法，即“从传统和新颖都采用体裁，来做短篇演义”
我明白他话中的意思
他是一个摄影家，像黄山这样的名山，对他意味着什么
只是同行的两位，对他的话缺乏任何反映
从未出过远门的小敏，一心向往的是大地方——所谓大地方，就是大城市，她是不愿到那些山旮旯去转悠的
从事驾驶工作三十多年的老杨，性格十分阴沉，他走南闯北看过些地方，再加上一路开车辛苦，连话也懒得说，更不要说什么黄山白山红山了
我呢，总觉得到一个地方首先是要选伴的，即使再无名的山水，只要选好了伴，也会兴致盎然